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87岁蓝天野演完话剧当导演 再出山不谈退休(图)

时间:2018-8-1 13:33:24来源:本站 作者:admin 点击:16次
北青报:很多人都说《喜剧的忧伤》是批判现实主义,称之为戏剧的良心,作为艺术家在演这样的作品时会不会有一点小小的野心?何冰:演员与观众是很微妙的,你知道不等于观众知道。如果我们只是想讽刺审查制度,不应该是这样悲情的一个结尾,在第六天打住就可以了,审查官

    北青报:很多人都说《喜剧的忧伤》是批判现实主义,称之为戏剧的良心,作为艺术家在演这样的作品时会不会有一点小小的野心?何冰:演员与观众是很微妙的,你知道不等于观众知道。如果我们只是想讽刺审查制度,不应该是这样悲情的一个结尾,在第六天打住就可以了,审查官不应该在第七天违背自己的职业原则,最后说出你装死、当逃兵这样放弃自己立场的话。剧本将谈话双方置于两个根本不可能沟通的极端,而编剧在其中找到了人类的通感与共识,笑是表面,底下是尊重的爱。大家会表面地认为是在讽刺审查制度,但戏诞生时日本已经没有审查制度了,这层意思观众很难看透。不过我们很难找到一个我们的剧本写到这一层面的,基本上都是格式化生产,但作家一定要站在一个认知的高度上。就像刘恒老师的《窝头会馆》,脏话连篇,一台污泥,但他最后想拔出的恰恰是人最圣洁的那块。刘恒那么迷恋腌臜龌龊吗?他只是想从泥里拔出那朵莲花,但只画莲花是不行的,因为莲花是污泥里长出来的。

21日,北京人艺话剧《吴王▲金戈越王剑》建组会,导演蓝天野在现场。

    粤剧电影《小凤仙》昨日广州首映 李淑勤再“触电”蔡锷与小凤仙的风尘之恋已经被翻拍多次,把这个故事拍成粤剧电影,又会如何?昨日下午,粤剧电影《小凤仙》举办首映式,粤剧名伶李淑勤再度“触电”。李淑勤昨透露,该电影有望在佛山放映。

    京华时报记者王俭摄

    担任作曲的雷蕾,是电影《冰山上的来客》的曲作者雷振邦之女,她以电影中6首脍炙人口的经典歌曲为主题旋律,建构起时长150分钟的完整歌剧音乐,并将富含塔吉克民族特色的旋律,巧妙融入歌剧化的音乐语言中,热瓦普、手鼓等新疆民族乐器的加入,更为整部歌剧增添了浓郁的少数民族韵味。

    “今天我的心特别乱,套用《茶馆》的一句台词说‘从来没有这么乱过’。”2月21日,北京人艺87岁的老艺术家蓝天野回归导演行列,将重新导演话剧《吴王金戈越王剑》。尽管蓝天野表示,因为脱离舞台时间太久,心里很乱,但此番回归戏剧的舞台,蓝天野表示:“既然回来了,就多做点儿事情,这次回来什么时候再‘退休’,我还真不敢说。”

    汉文帝曾下诏要求“举贤良方正能直言极谏”者——“贤良方正”是对人才的道德要求,“直言极谏”才是对治国理政才能的考察。汉代以“德”为主的察举科,孝廉是最重要的科,而其他科目也都以“德行”为先,在学问上则以“儒学”为主。

    人艺请吃“鸿门宴”老艺术家回归舞台

    昨天,陈佩斯特意在新年之际举办“北京喜剧艺术节”的总结会,对于近日关于陈佩斯“创业”的不实消息在网络被转载,陈佩斯的态度是“不看,也不想知道具体怎么写的,不关心”。此外关于陈佩斯儿子的照片也被公开,其实陈佩斯儿子陈大愚早就在话剧中亮过相,但是陈佩斯一直比较低调,希望等陈大愚成熟了时机合适的时候再推出。对于这类消息,陈佩斯从来都是“置之不理”的态度。

    2011年,老艺术家蓝天野与朱旭等人演出了话剧《家》,2018年,北京人艺的老艺术家蓝天野、朱旭、朱琳、郑榕、吕中、徐秀林六位平均年龄超过80岁的老艺术家共同演出了话剧《甲子园》,在这两部轰动一时的话剧作品中,蓝天野的演出都在剧中起到了举足轻重的作用。然而,难以相信在演出这两部作品之前,蓝天野已20多年没有登上话剧舞台。

    “从第一个音符起,任何赞誉都不抵其美名”,如同这位网友的感叹一样,昨晚布赫宾德和维也纳爱乐乐团合作的三部贝多芬钢琴协奏曲演出,被公认为本年度古典音乐的“神演出”。“一曲贝二开场都不带热身的,直接进入状态,贝一的演绎,触键看似平和,实则柔中带刚”,乐迷对布赫宾德的实力赞叹不已。更有网友听到感动落泪,“维也纳爱乐在与钢琴对话中似乎有了生命,尤其在弦乐声部进入时,让我听到了她的呼吸声。布赫宾德指尖流淌的钢琴音色清澈、晶莹,是继现场听过波格莱里奇独奏之后,我认为最完美的倾诉。维也纳爱乐和布赫宾德在贝多芬第五钢琴协奏曲展开的回忆令我十分动容,两眼含泪。”不仅是昨晚,这次著名指挥家蒂勒曼率领维也纳爱乐乐团三天的演出都超级有水准,指挥+奥国乐团+贝多芬,被网友戏言“太吓人的曲子和阵容了,我和我的小伙伴都惊呆了”。尤其是前晚的演出,一般安排在音乐会开场的艾格蒙特序曲,蒂勒曼颠覆性地把它用于返场,效果出人意料得好,有乐迷描述,“全曲最后那波澜壮阔的升腾,完美的将整场音乐会定格在一个极high的高度,乃至我出了剧院,独自骑行在夜色阑珊的街道,一如遨游在风雷激荡的云端。”(记者 罗颖 王小京 摄)

    谈到再次回归舞台,蓝天野笑言:“是一顿‘鸿门宴’让我又回来了。”据蓝天野介绍:“1987年,我60岁,我主动提出从北京人艺办离休手续,我离开得比较彻底,从那时我就不演戏、也不导戏、也不看戏,开始时还参加一些影视剧的拍摄,后来影视剧也不拍了,到了上世纪90年代我就开始专心画画,我还办了一次画展,基本上和舞台没有关系了。后来张和平院长来了以后,恢复了艺委会,我们六个老艺术家参加了这个艺委会,参加艺委会就得看戏、看剧本,慢慢开始再次把注意力转移到话剧方面,但那时我大部分时间还是在画画。”

    “我在编舞的时候并不会为每个动作都赋予特定的含义,有多少位观众,就有多少段舞蹈,每个人都是带着自己的经历来看这个舞蹈。”艾米说。《冬日微光》试图解释人类本性和人造物品之间的关系,用地理比喻中的“纬度”来探索其多重含义,艾米介绍:“我在作品中运用黑色幽默比较多,我不太运用直接的叙事手法,而是往往比较抽象,因为这个很新鲜,所以仍在探索。”玛莉亚以世界变迁的移民过程中存在的暴力为灵感创作了《流逝的固土》,舞者在白色的羽毛中起舞,同时她认为音乐是舞蹈中非常重要的一部分,“舞蹈的音乐是基于图像和叙事的,我希望音乐可以成为这种联系背后的动力”。最近她在努力实现自己新的想法,“我们试图找寻不同语言之间的区别,以及它们是如何影响舞者去诠释肢体和思想的方式,从而帮助人们理解不同的文化。”安娜瑞塔的作品《钱!钱!钱!》灵感来源于在英国的移民的工作生活,“我见过很多不同生活背景下的女性,她们有很多不同点,也有很多共同点,了解她们的经历会非常有趣。”安娜瑞塔谈及创作时说。同时她希望有更多的观众可以理解并欣赏现代舞:“如果去看现代舞,你会发现80%左右的人都是编舞或者演员,只有很少的人是普通观众。”(尹晓宇 苏亚) 标签:曹诚渊 舞者 舞蹈 舞美 安娜瑞塔

    蓝天野表示,回归舞台是自己没有准备好就答应下来的事情,他说:“2011年,张和平请我们吃了一顿饭,我现在把那顿饭叫‘鸿门宴’,当时张和平说剧院想排一个《家》,征求我们的意见,并请我和朱旭在戏里演一个角色,当时真是不想接,因为觉得离开舞台20多年了,跟这件事完全没有关系,而且我那时正在筹备第三次在中国美术馆的画展。但因为北京人艺这届的领导班子对我们这些老同志真是特别好、特别关心,觉得剧院就找你干这么点儿事,拒绝实在是说不出口,就这样接下了《家》的演出。”

    周八月表示,母亲的一生都是为人民歌唱,“我们希望她在歌声中走完一生,所以追悼会上我们不放哀乐,放《白毛女》,可能也请她的学生来演唱她的歌,高高兴兴地把她送走”。

    《甲子园》中挑大梁蓝天野不提供次品

    记者王娟昨晚,中国文联副主席、著名评书表演艺术家刘兰芳,在“相约木兰·湖北大鼓大家唱”启动仪式上表演了一段铿锵有力的《康熙买马》,引来一片掌声。让观众惊喜的是,她的表演中并不拘泥于传统, 不时提到姚明、陈水扁和“肇事逃逸”等热门词汇,让观众们听得笑声连连。接受本报记者专访时,刘兰芳表示,发展曲艺就要和时代结合,与时俱进。  与时俱进,“搭车”热播电视剧说书将“姚明”热门词汇说进评书,在刘兰芳的演出中并不是偶然。日前,由黄晓明主演的电视剧《岳飞》热播,刘兰芳录制的新版《说岳》也“搭车”跟随电视剧每一集播出,还形容杨再兴是岳飞的“抗金合伙人”,吸引了很多年轻观众关注。刘兰芳说,社会文化飞速发展,曲艺的表演也不能守旧。“之前曾有青年演员推出的一系列融合了RAP形式的大鼓,吸引了不少关注,也有人质疑。但我是旗帜鲜明地表示支持,我是改革派,不保守。任何事情发展过程中都有个‘四不像’的阶段,只要观众认可就好。”刘兰芳强调,与时俱进也要注意结合曲艺的特点,“评书讲究夹叙夹议,可以随时在内容和生活中间跳进跳出。讲故事的时候不瞎说,议论的时候说,一点问题都没有!现在流行什么,‘土豪’,‘犀利哥’,都能在我的评书里找到。”优势仍在,传统曲艺有空间目前影视网络发展飞速,评书“搭车”热播剧,显然是借力之举。但刘兰芳坚信,传统曲艺的优势依然存在。“同样是一个美人,影视只能给一个演员的形象,但是评书可以用各种词汇和手段去描绘她,比画面更有想象空间。而且现在电视电影都讲究大制作,但曲艺依靠电台,依然可以走进千家万户、田间地头,是不可取代的‘轻骑兵’。”今年,刘兰芳也推出了自己的新作、60集的评书《罗马军团消失之谜》,在全国一百多家电台播出,也通过网络介绍给更多年轻观众:“现在媒体这么发达,传统节目更应该反思和学习,我始终相信,新媒体不应该成为障碍和鸿沟,有韵味的东西大家都会接受。”路子对了,“大家唱”培养曲艺观众此次来汉参加“湖北大鼓大家唱”,刘兰芳第一次见识到了黄陂观众的热情。刘兰芳说,她很早就知道黄陂是湖北大鼓的发祥地:“我当初学艺也是学东北大鼓出身,全国的鼓书种类很多,但有一个共同点,都是打板伴奏,讲述的内容也很贴近生活,乡土味道浓郁,方言演出更受欢迎。之前我看过张明智演出的湖北大鼓,刚刚在‘十艺节’上湖北大鼓《人民调解员》还拿了‘群星奖’,他们的表演功底深厚,我很佩服。”看到“大家唱”活动的众多内容,刘兰芳大赞这是繁荣曲种的有力举措:“曲艺发展不仅要出作品、出演员,更要有上帝,那就是观众。‘大家唱’活动要进社区、进学校,就是培养观众,这个路子对了,了不起!”

    如果说在话剧《家》中蓝天野的表演是画龙点睛,那么话剧《甲子园》中蓝天野则是绝对的男一号,蓝天野在剧中长达2个多小时的演出,不但让观众啧啧称赞,更是让其他同行为他捏了一把汗。

    活动将于8月31日在北京拉开帷幕。其间将有500余名梅花奖演员齐聚京城。中国剧协主席季国平说,毫不夸张地讲,新时期以来有影响的优秀剧目几乎都是梅花奖获得者领衔主演。

    谈到话剧《甲子园》的表演,蓝天野再次提到:“没有想到。”他说:“2018年,北京人艺建院60周年,当时要排一个原创剧目,本来是让我和张和平一起当艺术总监,我就没想到最后让我演这个戏的主演,但我记忆力太差、晚上睡觉休息不好,我是真没把握,所以当时就表示不干。但到后来剧组把郑榕请来了,吕中来了、朱琳也来了,六个老艺术家中最高年龄90多岁,有3个80多岁,我如果不演,整个年龄感不协调。没办法,我就接了这个戏的男主演,说实话,连是不是有把握都还来不及考虑,就接了这个戏。”

    泛剧种化现象出现的原因,首先在于业界对于被称之为“戏曲之魂”的戏曲音乐的内在价值缺乏足够重视。在中国传统戏曲中,常常把剧本称作一剧之本,将导演称作领军人物,戏曲音乐则被誉为戏曲之魂。“不要把作曲简单当成一种技术活,我们不是一群谋生的手艺人。 ”汪人元认为作曲家需要对戏曲音乐的继承发展保持崇高责任和宏观思考,而不是仅仅关注技术和技巧。“戏曲音乐人,既不像演员那么张扬,也不像导演那么强势,他隐居幕后,实际是躲在剧种最核心的地段。我们应该想办法让戏曲之魂真正起作用,让每一部作品都成为有灵魂的作品,而不是冷漠的作品。 ” 《中国戏剧》主编、戏剧评论家赓续华表示,这个内在的魂魄就外化于不同剧种音乐独特的个性和唯一性上。

    在话剧《甲子园》的首轮演出中,以蓝天野为主演的六位老艺术家虽然都配有B角,但没有一位老艺术家中断首轮的任何一场演出。谈到如何让自己在舞台上保持充沛的体力,蓝天野说:“其实我真没有资格说这话,我在北京人艺最后退休时的编制是导演,当时就是因为我演戏演不动,瘦得都没办法给人看了,后来就改导演。那时我总受表扬,别人说‘带病坚持工作’,我说这不对,你看干什么,你应该给人们提供的是最好的,演员和其他行业不一样,比如说音乐、美术,你是拿你的作品给人看。你卖东西售出来的是货,你只要卖给人的东西好,你服务态度好,你本人什么样没关系。演员拿的是自身去体现,你今天精神不好了,你提供给人的就是次品。我不能老给观众提供次品。当导演没关系,当导演我发着高烧照样工作。”蓝天野说:“我现在身体比以前好,每次演戏之前,我什么都不干,只干演戏这一件事。”

    《臭虫》排练伊始,孟京辉就想延续马雅可夫斯基的先锋精神,将“臭虫”一样的人脑中欲望的小爬虫“一网打尽”,与此同时,向平庸的小理想宣战,激发人们对理想的热爱,对现实的敏感,对自身自甘平庸的反思。13年前,《臭虫》以实验戏剧的先锋姿态首次在北京儿童剧院亮相,孟京辉就以他强烈的社会批判思想“砸烂大众的审美趣味”,在当时话剧市场和话剧观众中引起了广泛的关注。13年后,导演复排《臭虫》,更是要让其讽刺升级,向大众的审美趣味公然挑衅。孟京辉相信无论时代怎样变化,马雅可夫斯基原剧的《臭虫》与他所表达的是一致的,他们都想“让这颗子弹打在墙壁上,让这一记拳头出得更有力量!”在2000年版《臭虫》中,演员阵容汇集了包括倪大宏、李乃文、杨婷、陈明昊、秦海璐等在内的众多优秀实力派演员,当年乐此不疲参与《臭虫》这部更像是“戏剧游戏”的荒诞喜剧的演员,如今都已成为具有自己独特表演风格,并在话剧、影视领域颇有成就的实力派明星。2018版的《臭虫》将继续集合最具实力的演员来演绎这一经典升级版。寇智国、刘畅、张紫淇等一批年轻演员将在该剧中担任主演。(记者 和璐璐)

    当主演没过够戏瘾87岁复出再导话剧

    然而,为什么要把电视和话剧结合?个中原因不是湖南卫视领导层多为话剧迷这么简单。据《撒娇女王》这台电视话剧的总导演,也是湖南卫视“金话筒”主持人张丹丹说,长久以来电视一直有一个功能被人淡忘,即议程设置——为其他艺术门类提供平台,放大某一个局部。比如这部电视话剧取自上海话剧新生代导演何念的作品。这个80后年轻人和他的团队已经做了25部话剧,在年轻人中引领着流行文化。虽说话剧是小众的,但只要达到一定高度,有朝一日拥有一个广阔的平台,就能打破剧场的限制。电视这个播出平台对其他艺术门类同样能敞开大门,小众的标签完全可以撕掉,除了话剧,还可以是音乐剧、芭蕾舞剧……当然,这次话剧和电视的结合仍然充满各种摩擦。如果把话剧直接搬上电视而不进行改造,观众是绝对坐不住的。话剧导演说“不要切近景,近景没力量”,摄像大哥说“不给看近景,观众不乐意”,似乎天然排斥。除此以外,灯光、服装、节奏,各种标准都在打架。为了将镜头里的世界和现场的观感结合在一起,需要磨合出一个新的标准——不能损失话剧的独特魅力,又要符合电视播出界面。摩擦、碰撞甚至争吵的结果就是形成了一个新的标准——电视话剧的标准,这终归是一个电视作品,因为观众坐在电视机前。

    尽管没想过再回舞台,但自从2011年回归舞台,蓝天野的“戏瘾”也被勾了起来,蓝天野说:“本来演《甲子园》最后一场时,我上台和观众还说:‘明年春暖花开时我们还要演’,但后来剧院担心我们的身体,之后这个剧就没让我们演。但回来了我就有各种各样的想法,想再弄点什么,后来我就弄了一个戏,当时我把这个想法和北京人艺的领导说的时候,剧院领导都说:‘《甲子园》就那么累,这个戏比《甲子园》还要累,都劝我不要演,之后剧院领导们把我在剧院导过的10多部作品列了一个单子,让我从这里面选一个重新导演,后来我就选了这个《吴王金戈越王剑》。’”

    本次创作季将从影视导演基本素质、制度管理、叙事剧作能力、团队协作能力等方面对青年导演进行全方位考核,产生10部剧情短片、100分钟纪录片和6期电视节目,真实呈现出青年导演们百天交锋与团队配合协作。

    之所以对《吴王金戈越王剑》这部作品情有独钟,蓝天野称:“首先是这个剧本很特别,另外这个剧和北京人艺探索民族化道路的演剧风格一脉相承。”谈到此次复排有哪些创新,蓝天野说:“我现在只能说是在原基础上有新的发展、创造,我有一些收获和体会。现在这个剧我们才刚刚开始,但在创作交流过程中会有一些新的想法。不同的演员演也会有不同的特点,北京人艺的演剧风格并不是固定的,焦菊隐先生带领着一代又一代人寻找的不是一个固定模式,其中民族化是一个基点,但要有探索、有发展。从导演的处理上,从演员的表演上能探索一些新的东西,但这也只是我的希望,我脱离舞台时间太长了,不知道最后呈现出来究竟是什么样的。”

    辛德勇认为,“东昏”的存在,意味着“昏”字很可能是当时用作地名通称的后缀。“昏”虽代表方位,但不是之前的“西方”,而是“西南方”。今天的鄱阳湖水域是在古代彭蠡泽的基础上演变而来,汉唐时期的彭蠡泽面积要小很多,水域更偏向北部,其南界不超过今天都昌城西北的婴子口一线。也就是说,西汉海昏县位于彭蠡泽西南一侧。辛德勇也表示,目前同一时期的相似样本太少,故只能是推测,有待进一步考古发掘来印证。

    谈到这次回归,是否会给自己定下一个期限,蓝天野说:“我现在不敢说,演《甲子园》时我自己做了一个圆领衫,当时请所有的演职人员签名,我自己在圆领衫上写了一个‘甲子园……蓝天野告别舞台。’朱旭一看,说:‘你这不对了,你这儿写告别,回头你又来,不又食言了吗?’我回答:‘告别就是为了下一次的复出。’”

      冯小刚央视春晚今天将首次彩排,昨日,总导演冯小刚接受网友访问今天下午,央视马年春晚终于迎来首次彩排。根据以往惯例,彩排将呈现更接近于大年三十晚上直播的节目编排,也意味着马年春晚最终框架将完全浮出水面。就在这个关键当口,昨天下午,总导演冯小刚在微信和微博上接受了众多网友关于春晚的一次“大拷问”。新调春晚基调有变化在被问到今年春晚到底有哪些变化时,冯小刚说:“改变肯定是有些的,开篇就不一样,包括主持人的环节,串联词怎么用,也会力争去做些改变。”另外,冯小刚认为,“春晚体现了这一整年全社会的文艺创作水平,要想使这样一台综艺晚会有个超水平发挥,必须是整体的创作能力非常强,应该是优中取优。”在访谈中,晨报记者注意到一个细节,就是在经过了半年的具体执导后,冯小刚口中的春晚主题发生了细微变化———去年7月12日,他刚上任时说的是“真诚、温暖、振奋、好玩”,其中“好玩”更是冯小刚自己特别加的;但昨天下午回答网友提问时,答案却变成了“真诚、温暖、振奋、欢乐”。不知是不是冯导觉得“欢乐”更正式。  新人大腕儿能超过王铮亮?虽说在提问中网友并未明说,但言语中明显隐含新人王铮亮被指因是冯小刚嫡系,才得以登上春晚的传闻。对此,冯小刚回应称:“(选他上)主要是这首歌好,这首歌非常温暖,歌词特别好……这首歌放在春晚,伴随着年夜饭,这个时候谁去在乎王铮亮是个新人。”在冯小刚看来,“找一个大腕儿来唱,是不是他的感染力能够超过王铮亮呢?新人的作用,在这首歌的功能上要比大腕儿更适合。”当被问到“没了那些大家熟悉的经典人物,你还会用怎样的节目和怎样的人来满足全国人民的需求”时,冯小刚直接吐槽了,“我们北京话说翻篇了,这一页,每一届春晚导演其实也都想翻,但是因为这些经典的拐棍都在,咱就拄着呗。现在这些拐棍没了,怎么办?你不得不翻开这一页,翻过这一页。所以,今年的春晚出现了大量的新人。可以说用新人是坏事变好事,求爷爷告奶奶请来的(暗指各种大牌),怎么要求他呢?  新歌再荐《时间都去哪儿了》至于张国立,冯小刚希望“把串词当语言类节目使用”。“因为他的主持风格松弛、得体、有热情。”而说到小品,冯导也坦言,自己的态度是“小品宁可少,但绝不将就,只要上去了,我一定觉得是行的!”不仅如此,冯小刚在回应“今年有没有类似当年的《常回家看看》一样的关注老人心情的歌”时,再度推荐了《时间都去哪儿了》,“这首歌非常温暖,是年三十晚上唱给父母听的一首歌。我想很多人,哪怕是不喝酒的人,都可能由衷地想敬自己年迈的父母(一杯)。听完这首歌后,有那么一个瞬间,那种对亲人的情感就会爆发出来。”  新民俗春晚成新民俗,难改变在访谈中,冯小刚基本肯定不会出现冯氏幽默风格,“我个人理解的冯氏幽默更多的是“讽刺”。在春晚上,可能不会有那么多的讽刺,得合时宜。”冯小刚进而感慨:“我对春晚的改变,远不及春晚对我的改变。我看到一些网上的调查,大多数人还是对我执导春晚有期待,但是我其实非常想借这个采访机会,跟大家讲这个问题,我要说我个人的能力,面对这么一个有30年历史的春晚,这么多年下来,它已经成为了一个新民俗,想改变它的任何一个部分,都是很难的。”在他看来,“一部电影的好坏,基本上就是由这个导演的能力决定的。但是春晚远不是一个春晚导演的能力能够决定的,它是国家的文艺水平、创作能力、制作能力现状等决定的。”  链接>新词重庆崽儿作品将登春晚在经历了16日、18日的两次联排后,央视马年春晚昨天又有一批新节目曝光。

    与濮存昕舞台再续缘蓝天野赞他悟性很高

    吕思清说,“音乐是我和秦立巍友谊见证的一个重要方面。在这些年的合作中,我们已经有了一个非常好的默契。”正是因为吕思清和秦立巍的深厚友谊基础,虽然的《a小调小提琴与大提琴二重协奏曲》被认为是大、小提琴合奏最难的曲目,但两位音乐家都信心满满,相信能把最好的表演奉献给全球华人和音乐爱好者。

    舞台之下,濮存昕称蓝天野叔叔。舞台之上,两人亦师亦友。谈起两个人的缘分,蓝天野称:“濮存昕小时候,他爸爸演戏,他拿着饭盒给他爸爸送饭,我常能见到他,有时我们也去他家里。据他自己说,他爸爸曾让他跟我学画,那时候他还是个小孩儿。”1986年我离休以前排的最后一个戏《秦皇父子》,那时濮存昕还不是北京人艺的演员,我从空政借了濮存昕演扶苏,当时之所以把濮存昕借来演一个戏,就是因为他条件、气质非常符合,虽然那时候他还是跑龙套,但他有非常好的素质、非常好的条件。只不过那时更青涩一些。

    单田芳的儿子单瑞林告诉记者,半个多月前单田芳出现了脑部微血管堵塞的状况,所幸治疗及时,已无大碍,目前正在康复中。今后单田芳也将避免外出参加活动。

    此次两人将再度在话剧《吴王金戈越王剑》中合作,如今已是北京人艺中流砥柱的濮存昕在蓝天野的眼里是一个悟性非常高的演员,蓝天野说:“大家都知道濮存昕学历不高,但他的文化悟性非常高,学习的能力非常强,观众现在看他演的戏,尤其听他的朗诵,能听到非常深厚的文化底蕴,文化是装不出来的。”

    教育经“能当梁的当梁,能做柱的做柱,不能当梁、不能做柱的还可以当柴烧。桃花红,梨花白,谁说花开是一个颜色?”这是我们人艺话剧《天之骄子》里的几句台词。我也是很多年在学习和经历中,慢慢体会到,这世界上没有哪两个人是一模一样的,就是双胞胎,他受精的时间晚了那么一秒,两人都不会完全一样,为什么?这说明每个人都有他与生俱来的能力,适合他的生活模式。很多人可能一生都没能发现自己,认识自己这块材料能干什么用。你的孩子究竟是梁,柱,还是柴?还是狗尾巴花,还是牡丹花,还是什么花?你都不了解他,只是一味地去要求他,看见别人家孩子怎么样了,最后你也要求你孩子将来做什么,我觉得这样的教育是挺可怕的。这一生走来,最重要的还是做人,对孩子的教育不能是灌注式的,你要发现孩子,放手让孩子去实践,让他知道自己是谁,然后有一颗善心,去为社会,为人类服务。

    京华时报记者杨杨

    姚阿姨说,自己是个喜欢挑战的人。学习吊环舞,既能拉伸筋骨、锻炼身体,又能让她挑战自我。没有舞蹈基础的她,才学3个月就能在台上独立表演了。

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    北青报:很多人都说《喜剧的忧伤》是批判现实主义,称之为戏剧的良心,作为艺术家在演这样的作品时会不会有一点小小的野心?何冰:演员与观众是很微妙的,你知道不等于观众知道。如果我们只是想讽刺审查制度,不应该是这样悲情的一个结尾,在第六天打住就可以了,审查官…

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