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国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》重磅归来(图)

时间:2018-8-1 13:34:10来源:本站 作者:admin 点击:438次
28365365.com北京3月5日电 (记者 高凯)由国家大剧院汇聚作曲家郭文景、编剧徐瑛、导演易立明等一线主创全力打造,由指挥家张国勇与韩蓬、孙秀苇、宋元明、田浩江、孙砾等华人众星联袂演绎的原创歌剧《骆驼祥子》5日开启第二轮演出,通过精致的唱段、

    28365365.com北京3月5日电 (记者 高凯)由国家大剧院汇聚作曲家郭文景、编剧徐瑛、导演易立明等一线主创全力打造,由指挥家张国勇与韩蓬、孙秀苇、宋元明、田浩江、孙砾等华人众星联袂演绎的原创歌剧《骆驼祥子》5日开启第二轮演出,通过精致的唱段、恢弘的交响、跌宕起伏的剧情与栩栩如生的人物,在元宵节当晚再次为观众们献上了一部臻求至高艺术品质的原创大戏。

    大幕拉开,濮存昕、何冰、龚丽君、岳秀清等人艺中坚悉数出现在舞台,小院、老树、京腔这些只属于人艺舞台的元素一个不少。舞台上年轻面孔占到了一半,而让这些非京籍且为80、90后的演员能够融入人艺的语言及表演体系,杨立新颇费心思。“都说这些年轻演员同林连昆、谭宗尧、吕中、任宝贤等老版演员相比火候欠太多,其实表演的技术问题好解决,难的是内心的积淀。所以这两个多月中,我请阎崇年、周孝正等为他们做讲座,我自己也找来家中的存货《中国百年大事记》等书,给他们讲‘文革’的背景、老北京城的历史以及特殊年代的大事件。”其间,剧组组织观看《龙江颂》和《海港》这样的红色经典时,很多年轻演员看着看着就走神了,杨立新告诉他们:“你不爱看但是剧中人爱看,你不知道可剧中人知道,总说你们不如老一代演员,正是因为他们经历过,而你们没有。”于是,杨立新在北京最热的夏天,带着这些年轻演员逛正阳门、登箭楼、遛大栅栏、参观中国古建博物馆,从李龙云原来住的地方一直骑车到陶然亭……在杨立新看来,这样的过程是为了解答演员在排练中不时会提出的“为什么”。(记者 郭佳) 标签:杨立新 王晓溪 人艺 李龙云 濮存昕

    国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》问世于2018年6月,老舍之子舒乙先生在看完歌剧的首演后十分激动:“我认为这是最符合老舍原著精神的一次改编。”

    奥芬巴赫以音乐转译真实社会,将听觉转化为语言来总结他对当时社会的繁杂情感,这种执意穿越音符表象的态度,令《霍夫曼的故事》音乐传达出超越现时框架、进而自成一个新世界(即是戏剧,亦为音乐的)童话体质,也因此,《霍夫曼的故事》不再是一出仅关乎于理想爱情的故事,还是奥芬巴赫深思熟虑后策动的(向观众的)一场巨大思考。静能量 无时不刻在参照《霍夫曼的故事》所体现的人性困局和社会百态,往往不需要加入太多当代剧场新元素就能将文本主旨带到观众面前,特别值得一提的是此次演出舞台设计中的静能量植入。一是以绘画来说,观众总是清楚那个画框里的世界,以舞台设计来说,能在霍夫曼的窗外(即画框以外)暗藏玄机与剧情-植入超现实圆月及倒影,兼备了东方人借圆月寄予美好的情怀,以及西方意识中圆月的危险意象,寓意着爱情的诗意幻想与现时之间既美好又紧张的关系。二是舞台画面上的所有线索,无论是由凹凸砖块建成的危楼般的一景式建筑,还是盘旋而上的楼梯,成为了故事的残酷象征,仿佛令观众走在一条虚实线上,随奥芬巴赫梦幻的音乐摇摆,时而摆向幻象、时而又遁入真实时,主宰着观众如何看以及看到什么。舞台似乎成为了一种新的画框,而画框內的图像不仅是一种能动的绘画,也是一种充满反思效果的媒介。

    2018年3月5日,“升级版”歌剧《骆驼祥子》的首场次与此间观众见面。一部家喻户晓的老北京故事,在歌剧舞台上历经新一轮的精细打磨后,再度咏唱出了京城岁月的动人篇章。

    尽管章节之间会有半个小时左右的导赏,但是这是远远不够的,要想最大限度感受这部巨作,观众有必要多做一些“课下工作”。最重要的是了解作品的创作背景,历史演出的DVD和CD是非常重要的资料,可以找来先“听”为快,提前感受瓦格纳的音乐语言。

    据导演易立明透露,本轮排练中他始终在思考,该如何表现老舍作品中的悲剧性因素。在反复推敲与尝试后他觅得灵感:以“喜剧化”的表演方式说悲剧故事。而这种“喜剧化”并不单单体现在车夫们的插科打诨、虎妞的刁钻撒泼上,实际上,是通过一种轻描淡写式的口吻讲述小人物的命运——例如“庙会”一幕中,喜气洋洋的合唱音乐描绘出老北京城的热闹景象,虎妞在此偶遇人和车场的车夫,得知刘四爷变卖车场继而搬走的噩耗,犹如遭受晴天霹雳,瘫倒在地唱出绝望的旋律。此时路人纷纷围观虎妞,而片刻后,众人爽朗粗犷的唱腔“吃,可着劲儿地吃!喝,可着劲儿地喝!”便再次响起,虎妞的悲伤被淹没在了人海中;还有尾声“枪决”场景中,刘四爷充满回味的为车夫们描述当年凌迟处死犯人时一刀刀活剐的景象:“跟片鸭子一般那叫一个看得过瘾!”此时,车夫们的脸上纷纷露出了异常的兴奋的神情。编剧徐瑛曾感慨:“老舍的‘流氓无产者’写得真是丝丝入扣!”而本轮戏剧处理中多次借用“围观”的视角,将老舍笔下的悲剧因素真实地展现再舞台上。剧中形形色色的小人物们,他们微不足道,他们麻木不仁,他们不堪一击,而他们却恰恰又是北京城的主人,这便是一个时代的悲哀。

    音乐剧《妈妈咪呀!》中文版又破新纪录,继两年、19座城市、45万观众之后,这部让人看了又看的经典音乐剧将重返北京,于12月24日至明年1月19日在北京世纪剧院开演最后32场,并迎来400场纪念。主办方声称,此次将是该剧的内地巡演告别季。

    另外,为使戏剧情节更加紧凑,本轮《骆驼祥子》做出了近30分钟的“瘦身”处理,在“结婚”、“虎妞之死”、“小福子咏叹调”等唱段中,剧中人物间的戏剧冲突进一步凸显。而据导演易立明介绍:“这一版《骆驼祥子》并非‘简版’,而是更加贴合了老舍精神的‘升级版’。”其“升级”着重体现在戏剧结构的调整与表演方式的突破上。总览全剧,戏剧结构的调整集中落脚在剧末第八场处——小福子的自杀引来了路人围观,接着,随着一声凄厉的“杀人了”,众路人又纷纷冲向刑场看曹先生被枪决的过程。一声冰冷的枪响后,圣咏般的合唱“北京城”似唱给一座城的安魂曲般,成为全剧情感的汇聚与升华,易立明更在此处运用电影回放式的舞美手法,在众生身后不断流动变换着剧中曾经的一幕幕场景,使这段京城岁月的沧桑往事闪回于观众眼前。这一幕中,合唱团的演唱极富层次感,每段唱词、每句旋律都倾吐着真情。而国家大剧院管弦乐团在张国勇的执棒下,也以饱含激情的演奏,将音乐的情绪都烘托到极致,令现场观众动容落泪。

    “做女人难,做名女人难,做单身的名女人难上加难。”曾几何时,刘晓庆的这句名言流传甚广,甚至一度成了“晓庆体”。前日,这位不久前再度幸福迈入婚姻殿堂的名女人,应邀来沈出席由博爱慈善基金会主办、帝姿美容所属的医疗机构“绝色精雕抗衰医疗中心”承办的慈善晚会,让人再度见识了这位大明星的风采。尽管年近六旬,但一袭白色小洋装、梳着优雅盘发的刘晓庆,依然美艳动人,一亮相即引发现场观众的热烈追捧。谈及自己的近况,晓庆透露从沈阳回北京之后,就将于今日(11月5日)接受吉尼斯世界纪录的颁奖,“话剧《风华绝代》我已经演出了整整121场,创造了世界上第一位以影星身份连续演出话剧超过100场的纪录。”作为一个演艺圈的传奇女人,刘晓庆的人生可谓跌宕起伏,入狱400天、之后重返舞台再掀演艺事业的第二春,58岁的刘晓庆用自己的人生极好地诠释了“风华绝代”这4个字。正因如此,她对自己的这部话剧作品极尽偏爱:“从去年4月份开始排练到正式登台演出,《风华绝代》这出话剧让我整整一年多的时间都没有休息过。只有上周因为花粉过敏,我的喉咙实在说不出话来,才不得不到外地调养了一周的时间。”晓庆说,尽管非常奔波,“但我一站到舞台上,就把所有的疲累全都忘记了,舞台带给我的满足感是无法言传的。”当被问到自己数十年的演艺生涯,是否有最钟爱的作品时,刘晓庆笑着说:“做电影、做艺术的人,都是喜新厌旧的,所以最常萦绕在我脑海里的两个字就是‘创新’。我视‘超越自己’为最大的乐趣,我认为自己才是我自己最大的对手。所以你问我最钟爱的,我一定会回答是还没有拍的下一部,因为过去的作品早已经在我生命当中翻页了,我更期待未来。”此番来沈参加活动,刘晓庆最看重的是慈善主题:“在我的成长过程当中,曾经遇到过各种各样的困难,当我最无助的时候,都会有朋友鼎力相助,这份恩情让我一直在心里默默地立下一个座右铭,那就是‘等我有能力的时候,一定要尽己所能地帮助别人,不会见死不救’。”晓庆说,参加慈善活动是最让她感到快乐的一件事,“而且我也觉得,只有善良的女人才是可爱的,幸福的。”因为前日活动的主题也与美丽有关,在晓庆看来,“有爱心的、成功的人,都是向往美的。”她意味深长地说:“生命太短暂了,我们都要尽量活得漂亮一些,所以,‘健康、幸福、快乐、美丽’这8个字是我要送给所有人的。” 沈阳晚报、沈阳网记者林娜

    演出当晚,洋溢着老北京韵味的画面与旋律仿佛将观众带回到了早年照片里的旧时京城——开场纱幕上颇具年代感的黑白画面,便是古老的西直门城楼耸立在皑皑白雪中,可谓无数老北京人童年记忆中的景象。而当大幕拉开,高耸的西直门城墙屹立眼前,伴随着祥子轻快嘹亮的唱段“瞧这车”,挑担的、说书的、算命的、学生人来人往,老北京集市的热闹景象跃然眼前。“庙会”一幕的舞台布景参照早年间西四牌楼的老照片设计而成,小商小贩们吆喝叫卖的硬面儿饽饽、黄面儿火烧、焦圈烧饼、冰糖葫芦等老北京小吃,则原汁原味地展现出京城的民俗风貌。而在合唱“北京城”中,“枪决”刚刚结束,夕阳染红了天际,这一片耀眼的天色又像是被曹先生的血染红的。高高的城墙延伸向远方,厚厚的城门下,蚂蚁样的人,咏唱着陡然惊醒的一场梦,诉说着无情的时代和一座城的魂。

    《度》是一部大提琴与笙的双协奏曲,分为《相》、《喜》、《悟》三个乐章,由上海交响乐团、中国爱乐乐团、广州交响乐团联合委约,邀请当代作曲家赵麟创作,马友友首演。

    在本轮演出中,韩蓬、孙秀苇、宋元明、田浩江、孙砾等主演不仅在演唱上驾轻就熟,在对人物的演绎上也更为细腻出彩。韩蓬饰演的祥子,从最初亮嗓“瞧这车”时的意气风发、与虎妞“结婚”二重唱中的憋屈愤懑,到几番起落后的落魄嘴脸,激愤、隐忍、悲伤、绝望每一阶段的人物内心都在旋律咏唱与戏剧演绎中打磨得丝丝入扣。饰演虎妞的孙秀苇不仅唱功一流,更是“演技爆发”,说服祥子去提亲时的得意神情、撞见小福子为祥子包扎伤口时的“急赤白脸”、唱出“虎妞之死”咏叹调时奄奄一息的真情流露,孙秀苇如同被虎妞“附了体”,活脱脱地将老舍笔下的人物搬上了歌剧舞台。而饰演小福子的宋元明,声音干净柔美,在“小福子咏叹调”中,高音的弱唱极尽展现了这一角色的凄苦与无助,情思细腻动人。而嗓音雄厚有力,表演上张弛自如的田浩江更是在“拜寿”一段中将刘四爷的匪气与霸气表现得痛快淋漓。二强子的饰演者孙砾唱演俱佳,“醉酒”一幕中对无情命运的泼骂与诅咒,让观众眼睁睁的目睹一个曾经的“祥子”如何潦倒于眼前,唱功与演绎令人称道。

    从《闲人三部曲》到《厕所》《火葬场》再到他导演的《备忘录》,过士行始终关注的是当下社会的现实问题。著名戏剧导演林兆华曾这样评价:“中国当代剧坛上有一位杰出的剧作家,他就是过士行,我认为我们对过士行的作品还没有给予足够的重视。”近年,过士行鲜有作品出现,比较被观众熟知的电影《太阳照常升起》其实就是过士行参与编剧的,不过其声名亦被姜文等人掩盖,很少有人去关注编剧。

    据悉,明晚金郑健、周晓琳、李欣桐、关致京、王鹤翔等另一组主演还将继续带来精彩演绎,该剧将连续演出至3月8日。

    《小苹果》MV截图。资料图片“你是我的小呀小苹果,就像天边最美的云朵……”从网络到手机、广场、健身房、校园,《小苹果》一夜走红;其成为今夏又一神曲的线路,也基本复制着《最炫民族风》、《江南style》相似的网络传播途径。然而,如果说前两首歌的走红属于无心插柳,《小苹果》的爆热更像是有意栽花。1 “所有神曲都是四四拍”作为电影《老男孩之猛龙过江》的宣传曲,作者之一的王太利写《小苹果》时并未预料到它会如此轰动,“我写这歌,只是想向复古迪斯科致敬,我的音乐启蒙就是当年看大哥大姐在街上跳迪斯科。”他认为《小苹果》大受欢迎就在于“让大家什么也不想、没心没肺high起来”。另一位主创肖央认为,《小苹果》传达了快乐。朋友和网友都这样向他反馈:一岁半、两岁小孩会反复听《小苹果》并跟着跳,肖央说:“这是人类对音乐本质的第一反应。”《老男孩之猛龙过江》的出品方优酷网总裁魏明从《小苹果》旋律分析走红原因,“所有神曲都是四四拍。”有别于“ABA”、“AB”等常见结构,所谓神曲都在电声乐器和强鼓点连续“AAAA”,律动感更强,容易带动听众情绪,歌词简单押韵,不断重复,便于记忆。  2 “洗脑”速度“停不下来”有了神曲的要素,还得有神曲的好运。《最炫民族风》诞生于2009年,时隔三年才在网络暴红。《江南style》从韩国红到美国,挟“互联网首次点击量超10亿”之威才为中国网民熟知。《小苹果》MV在推出24小时后,播放量就超过500万次,个中原因除了微电影《老男孩》积累下的人气,也离不开网站的精心策划。魏明直言,“用户评论、转发以及点赞,这些数据都会影响后期内容制作和宣传。”“互联网传播的关键环节,就是口碑传播。神曲必须能够被复制,快速复制,快速传播。”《小苹果》MV先声夺人后,网站立刻以每3天2支的速度推出一系列引导视频,包括《小苹果》舞蹈版、翻唱版、混剪版、快闪版等不同品类。同时,四川话版本、三里屯版、广场舞版借助微博、微信等社交网络传播,加快“洗脑”速度,让网友惊呼“血洗各大网站,根本停不下来”。  3 吸引人的是集体参与感《小苹果》诞生,对它的争议就没有停过,“浅薄”、“没有音乐性”、“让人眼前一黑”……但这些并没妨碍《小苹果》迅速占领网站、广场音箱、手机彩铃甚至晚会舞台。对于出品方和主创而言,推出《小苹果》旨在宣传电影,当然也乐见影片和神曲的知名度扩散。作为脱胎于微电影《老男孩》的院线电影,《老男孩之猛龙过江》票房告捷,《小苹果》的“洗脑”作用功不可没。

    值得一提的是,本轮《骆驼祥子》将为观众发放一次特别的“新年福利”——3月7日(周六)晚19:30,观众可以通过国家大剧院古典音乐频道官方网站(http://www.ncpa-classic.com/)或下载“大剧院·古典”手机客户端免费收看歌剧《骆驼祥子》的网络直播。此外,中国移动旗下的和视频、和视界网站及手机客户端,新华网、凤凰网、北青网、爱奇艺也将同步直播。(完)

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