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北京人艺“陈白露第一人”逝世 享年95岁(图)

时间:2018-8-1 13:37:20来源:本站 作者:admin 点击:689次
回忆起当时车祸的情景,他的语气很平静:“当时被车撞了一下,好在没撞傻。你看头上这么大的疤,缝了5个小时。”吴京安回忆道,自己当时坐在出租车的第二排,一上车就打开包看军官证和手表带没带,结果还没等掏出来就出事了。“我当时很平静,拿出手机给我妻子打电话,

    回忆起当时车祸的情景,他的语气很平静:“当时被车撞了一下,好在没撞傻。你看头上这么大的疤,缝了5个小时。”吴京安回忆道,自己当时坐在出租车的第二排,一上车就打开包看军官证和手表带没带,结果还没等掏出来就出事了。“我当时很平静,拿出手机给我妻子打电话,说我出车祸了。从打完电话那一瞬间,一直到她来了之后,我就全不知道了,怎么去的急救中心,怎么拍的片子,全记不清楚了。在那几个小时里,我失忆了。一会儿醒着,一会儿糊涂着,醒也只是两三分钟,一直到夜里11点才算是真正清醒了。”诊断结果是:颅骨挫伤,蛛网膜出血,第六到第七节颈椎激凸,有气胸,8根肋骨骨折。刚醒过来的时候,吴京安不知道自己伤到什么程度,担心伤到了脑子,于是在恢复意识之后,便躺在病床上从《红旗谱》开场时的“谁敢砸钟”这句台词开始在心里默念,从第一句一直背到最后一句,让他暗自庆幸的是,脑子没有坏,思维没有受损。他想到的第一件事就是:“我还能演。”而见到赶到医院看望他的天津人艺领导和同事们时,第一句说的就是:“我对不起观众,让他们失望了!”80天住院、护颈戴了整整3个月,到现在颈椎都还没有完全康复。然而伤情稳定后,吴京安立刻给《红旗谱》剧组发了一条微信,写道:“经过这一番生死历练、浴火重生,我朱虎子回来了。锁井镇的老少爷们儿,朱虎子又可以和你们一起再扛大旗了。”吴京安感慨道:“人有时候出一点事,才会更觉得生命的珍贵。你看我也快60岁了,虽说是个男子汉,但有时候也还是很脆弱的。后来有一天我在天津宾馆里,看着录像,不知道想起什么了,就非常难过,控制不住自己,就一个人在屋里泪雨滂沱。我就在想,那一瞬间,我要是醒不了,我不给妻子打那个电话,我可能就永远醒不过来了!”在舞台上常以“硬汉”形象示人的吴京安坦言自己是一个“特怕死的人”,“我生活中就常说:‘别说死,我挺怕死的。’我没那么坚强,也没那么强大,我们都是俗人,难免有些俗念,但经历这件事后,我觉得与生命无关、与健康无关的事,没有什么放不下的。什么长了短了、多了少了,高了低了,都不算什么。如果没这种感悟,真就白撞了。”“就是想过戏瘾”十年后再演朱老忠关注当今社会劫难之后的吴京安,放下了很多东西,但让他放不下的,是《红旗谱》这部戏。吴京安说:“我接这部话剧,和金钱、奖项没有任何关系,就是想过戏瘾。在这之前我离开话剧舞台已经十年了,而《红旗谱》就像一壶酒,我从中寻找到了超越影视的无比醇美的沉醉。在我38年的从艺生涯中,话剧《红旗谱》是最让我癫狂、最让我疯魔的作品,我在最初创作期的三个月中像着了魔一样去创作。我特别感谢天津人艺,他们给了我一个信马由缰的创作空间任我驰骋。”说起《红旗谱》这部作品,吴京安内心无法释怀,他说:“我的父亲要健在的话,年纪和《红旗谱》的作者梁斌一样大。我父亲1933年参加革命,我母亲16岁入党。我从小就听父母跟我讲他们的战斗故事,这种脉络的传承,让我特别崇拜经历了长征、抗日战争、解放战争那些时期的共产党,我是由衷的从心里敬佩。《红旗谱》这部戏写的就是那个年代,我喜欢那个时候的共产党,喜欢那个时候真是为人民谋利益的一个团体。”吴京安说:“那个年代的百姓是那么的质朴,那么的真诚,那么的打心眼儿里义无反顾的信仰,有信念。《红旗谱》那种让我如醉如痴的根基,就是燃烧着一种人们对信仰的坚持,那种寻找自己真正生存支点的不屈不挠的追求。这一点我觉得在当下也是非常需要的。我觉得惩恶扬善、行善积德,这是最基本的生存道理,这些老祖宗留下来的东西不能丢。”对于自己在《红旗谱》中的表演,他说是“完成了一次站在巨人肩膀上的创作”,“因为梁斌先生的原著和崔嵬先生在电影中的出色演绎,都已成为经典。在这个厚重的经典上,我再完成一个自己的人物创造。时隔将近半个多世纪,如果没有自己的理解,没有自己的再思考,没有自己对一部优秀作品在今天的社会中产生什么样的影响这种反思,那么这个作品就失去了历史和今天相勾连的作用。这也就是我们当初排练的时候说的:怎样才能关注当下?这确实是一个问题,如果你仅仅是关注过去的一些问题,今天的观众可能不会认可。”“老吴还坚挺着呢”大难之后更能体会悲欢离合重返舞台,还给吴京安带来了巨大的幸福感。“一个演员的幸福所在,是因为他在银幕和舞台这个空间里,创造了你这一生都无法达到的生活境界和生活环境,以及各种人际关系,这也是魅力所在。所以我说,必须把这次车祸当成一次巨大的收获。就像我那天开玩笑说,我是陕西人,我把出租车和公交车都撞碎了,我这个有着秦岭般脊梁的大秦老吴还坚挺着呢!”吴京安说,“我要是没这种感受就完了。为什么呢?我觉得生活的魅力就在于此,人无法规划自己的今天、明天,很多东西都是意外,你没有办法,出现了你就得接受。你不但要接受,你还要把坏事变好事。我是因为‘扛旗’才受的伤,才经历了一次生死。现在看来,我与《红旗谱》的缘分已经超越了生死。这段经历让我对生活的看法也有了一些改变,这些也体现在了表演上。”经历了车祸之后,吴京安说自己在表现朱老忠和朱老巩的悲怆之情、愤懑的呐喊,那种用生死来获取要吃饭、要睡觉、要种地这种最基本生存权益的抗争时,内心的感受会比以前更浓烈。“比如说夫妻关系、父子关系,如果说原来的认知只是在文字和表层上,但现在经历了车祸之后,对生离死别这种感情会有更多的认识。”前一段吴京安在排练场排朱老忠与儿子告别的戏时就入戏颇深,眼前会闪现出自己曾经差一点与亲人永别的经历,“自古燕赵多悲情,我是秦岭人,本不解其中意,人生经历这次跌宕后,对这句话更多了些揣摩。”吴京安说:“为什么别人说50多岁的男演员在舞台上是最有魅力的时候?因为这个时候,你经历的东西表现在舞台上的会多一些。就像我的朋友说的:‘你这是财富,你有了这些经历,你再演朱老忠、朱老巩他们,会比原来演得更好,会更有体会!’一部《茶馆》让于是之先生演了一生,如果演得动,我希望我的《红旗谱》也能做到,随着年龄、经历、积累、理解的增长,角色越来越丰满。因为戏剧的魅力恰恰在于不像影视剧那样一次就结束,而是可以永远探寻、永远尝试、永远创造。” 本报记者 王润J069

    杨薇在《日出》中饰演陈白露。

    王旭东演戏台里支持记者:王旭东又是因为什么原因来演《阳台》呢?王旭东:这真得感谢工作!我是2011年调到北京卫视的,负责“大戏看北京”节目。结果2011年底就赶上第一届喜剧节开幕,佩斯老师到我们节目做客,宣传喜剧节。后来年年我们就配合,一方面是宣传喜剧节,另一方面也是因为佩斯老师和他爱人都觉得我挺靠谱的。有一次我就跟佩斯老师开玩笑说:“什么时候让我上你们那儿串个小角色,上台演个戏,过把瘾。”记者:那你现在终于如愿以偿了。

    本报讯(记者 牛春梅)昨天,北京人艺表演艺术家杨薇,因病医治无效,在北京安贞医院逝世,享年95岁。她塑造的陈白露曾是北京人艺舞台上的第一个陈白露。

    “当我第一次听到钢琴的时候,我就特别喜欢钢琴的声音。”李云迪一边回忆小时候的情景,一边说道,“钢琴声比手风琴声大多了,而且你知道的,小孩子背手风琴很重的,夏天的时候身上会起痱子,一弹到钢琴我就喜欢上了它。”回忆起这些事情,李云迪闪烁的眼神仿佛又回到了童年。

    早在上世纪三十年代,杨薇就是国内知名演员,1937年起先后在南京抗战剧团、香港中国旅行剧团、中国重庆电影制片厂、中国万岁剧团、国泰影片公司(香港)、香港永华影业公司任演员。抗战时期,在重庆大后方,她参加到由周恩来、郭沫若、阳翰笙等领导的进步抗战演剧活动中。在重庆,她曾与有“四大名旦”之称的舒绣文同台,塑造了一系列生动的舞台形象,成为当时重庆大后方知名的话剧演员。

    报道称,巴塞罗那喜剧剧场“TeatreNeu”在观众席的座椅背后安装平板计算机,平板计算机配备名为“Pay-Per-Laugh”的脸部辨识系统,能准确记录观众每次笑容。观众不用付入场费,而是按笑容次数收费。每次笑容收0.3欧元,最高收费是24欧元。系统更会统计全场的总发笑次数。

    1952年6月,杨薇随中央戏剧学院话剧团合并到了新成立的北京人民艺术剧院。在北京人艺的舞台上她又塑造了众多鲜活的艺术形象,如《明朗的天》中的凌木兰、《日出》中的陈白露、《风雪夜归人》中的玉春、《伊索》中的克丽雅、《智者千虑,必有一失》中的马玛耶娃、《红大院》中的郑三嫂等。其中《日出》中的陈白露、《风雪夜归人》中的玉春、《伊索》中的克丽雅成为杨薇艺术人生中的代表作,被认为是北京人艺演剧风格的参与者和创造者之一。

    广州日报:很多歌唱家认为不同年龄才可以诠释不同作品,您也是经历过这样的阶段吗?乔治乌:我从来没有!从一开始我就找准了自己声音的特性,并且尽可能地去延长了自己声音中的特色。而且我明白歌剧是一种“用眼睛来听的艺术”,我会尽量保持自己的身形。我也希望所有歌唱家无论到多大年纪,千万不要丢掉自己的高音,这一点对于你的职业生涯非常重要。

    杨薇在曹禺名剧《日出》中创造的陈白露在北京人艺的舞台上具有特殊的意义和非常重要的位置。1956年,首都剧场建成后的开张大戏就是《日出》。从此,杨薇成为北京人艺这座艺术殿堂中扮演陈白露的第一人。她的创造赋予了这个人物独一无二的高贵气质和丰富的思想内涵,加深了观众对曹禺剧作的理解和认识。

    演出期间,剧组中有几位演员出现了不同程度的中暑、感冒,其中比较严重的居然是老家就在西安的苗驰。第一天演出结束后,苗驰就觉得有些头晕、恶心、不舒服,经跟着剧组巡演的人艺剧院自己的医生诊断,是“水土不服”了。大家都笑言,常年在北京生活工作的西安人,回家省亲演出,反倒“水土不服”了!不过苗驰始终坚持演出,而且用他的话来说,“底下坐的全是我的家人、朋友、老乡,必须演好啊!”《白鹿原》回家·故事3名角大腕共用化妆间由于西安索菲特人民大厦剧院的条件有限,后台没有专业的化妆间,只能将两间休息室临时改成化妆间,所有男演员一个屋,女演员一个屋,还有不少演员只能在地下室里化妆、换装和休息。老腔、秦腔的艺人们甚至就在后台的过道里把衣服换了。《白鹿原》在北京人艺首都剧场演出时,原本在后台都有自己独立化妆间的濮存昕、郭达、卢芳等主角,也都和所有演员挤在一起化妆、换装,大家说说笑笑倒也十分热闹。只是每场演出结束后,都会有不少演员的朋友或粉丝跑到后台,必须要在门外等着所有演员都换好衣服,才能进去献花、合影、寒暄。《白鹿原》回家·故事4人艺保安首次跟着巡演北京人艺行政保卫处的四名年轻小伙子李花云、闫进卫、杨永杰、崔龙光也作为演员来到了西安。虽然平时主要工作是维护剧院秩序、保卫剧院安全,但他们几个都已经参加过好几台人艺大戏的演出了,多次登上过让很多明星都非常神往的首都剧场的舞台。

    2009年,杨薇还以九十高龄加入了中国共产党,成为一名党员。

    当晚,郎朗精心选择了法国著名钢琴及作曲大师拉威尔的经典作品《G大调钢琴协奏曲第三章》,该协奏曲气势磅礡,尤以第三章演奏难度最大,郎朗借此向灿烂的法兰西艺术致敬,并以高难度曲目、高水平演奏再次征服世界。外媒在第一时间争相报道,法新社、路透社、CNN、BBC、法国国家1、2、3台都在第一时间直播,同时专题报道郎朗演奏盛况,更有媒体盛赞“郎朗在埃菲尔铁塔奉献了足以载入艺术史册的完美演奏”。(首席记者 李澄) 标签:郎朗 演奏 法国 高难度 钢琴家

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